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要当一个称职的作家就必须活跃地写下去,不能有瓶颈──岛田庄司

要当一个称职的作家就必须活跃地写下去,不能有瓶颈──岛田庄司

►►►续上篇:用新科学手法写小说,有机会得到比福尔摩斯更大的突破──岛田庄司访台十个问答(上)

5. 关于老师的写作习惯,是先想好大部分的细节才动笔?还是规定自己每天产生一定字数?在您创作生涯里,这作法又有没有改变过?另外,老师喜欢在什幺样的环境下写作?必须是很安静的场合?还是有边听音乐边写作的习惯?如果有,喜欢听什幺音乐?(提问者:推理作家陈浩基)

我先从最后一个部分开始讲,是我自己也很惊讶,我写作的时候非常不喜欢有任何声音。

在我画画的时候,音乐是必要的;如果没有音乐,会让我觉得非常无聊。但是,写小说、写作的时候,可能是因为没有习惯的关係,我没有办法在有声音的地方写。现在有好一点,不需要在完全没有音乐的地方,在有声音的地方也是可以写的。但听音乐的话,还是写小说写到一个段落,想要休息一下,才会听音乐。

有些创作者是不管有没有灵感,都会每天规定自己要写几页,例如十页或四千字,每天都要写到这个字数。我认为,在还没有出道,也就是练习的时候,这样是可行的,而且有可能是必要的。可是,在出道之后,当你成为真正的作家,反而不可以这样做。

像我刚刚说的,鱼头、鱼尾巴、鱼骨头,当然都是整个先想好后,再去隐藏。所谓第一线的作家指得是能出写出好的作品,而且能够一直写出好作品的作家,也就是说,他只写好作品。可是大部份的作家都会写好作品与不好的作品,或是说有三成或五成好的作品。可是你要保持你是第一线作家的话,你就要让自己一直有好的作品才行。

有些作家可能因为没有好的点子,所以三年或五年才写一本,这会比刚说到那种三成、五成的作家还要糟糕。

这是一个很困扰的问题,而我有个好的解决方式:在写小说之外,要準备一份清单,把想到的好点子全都写起来。当然有些非常杰出的作家,不需要这种清单也可以写出好作品;可是那些杰出的作家,其实清单只是在脑子里面,只不过没有写出来而已。

每个人都有清单,但如果只有清单的话,过个五年、十年,还是会枯竭的。所以更重要的是,你想到的好点子,不管是写在手上或是打到电脑里面,都一定要把那些清单做出来;把好的点子列出来!

最开始时可能你会觉得:「这幺棒的点子,我怎幺可能我会忘掉?」,认为不用写下来,反正我不会忘记,因为它非常的棒。

无论在纸上或电脑上,只要写下来,你一定可以看得出来它接下来是什幺样子,才可以很冷静地判断他是好东西,还是不好的东西。可能某天晚上你想到一个非常棒的点子,但隔天早上一觉醒来,才发现这点子也不怎幺棒,这种情况是常常发生的;那当然也可能某天晚上想到不怎幺样的点子,隔天却发现这个点子还不错。

把这些点子写下来放一个月再看,就可以判断是哪一级的,你就可以用检视其他人作品的眼光,来看这个点子。

你如果在清单上列了很多点子,就可以进行比较,看哪个是好的,哪个是不好的:好的区、不好的区、普通点子区、非常棒点子区。每次都从非常棒点子区拿出点子去写,就有机会每一部都是很棒的作品。所以,只要是自己的判断或审美观没有错误,这样持续下去,就可以一直保持在第一线。

你可以一边写一边补足清单上的点子,可能原本是不怎幺样的东西,你边写边凑,也可能变成一个好故事;或者是有一些可能是蛮普通的点子,可以用在例如筹备杀人事件、用在失败的计画等等,都可以让小说变得更丰富。

所以,那些点子可以用来做各种用途。我常常提醒年轻人列清单的重要性,但是大家都不太能够理解。回到最前面的问题,是否每个人都需要写一定的文字量?其实我认为不需要,只要在你有好点子时写那些故事,要让写出来的东西是有效的,你不需要浪费时间写其他的东西。

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